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Lo has visto ya todo, no hay nada más que ver ...
(sobre Bailando en la oscuridad, de Lars von Trier).
José Luis Brea

[...]
Selma ­-pero no dudemos que Selma es más que Selma: como poco es el sistema
von Trier, quizás incluso Occidente, el sistema Occidente- sabe que está
perdiendo la vista, la capacidad de conocer por imágenes. Acaso, sí, llega
el momento de conocer al mundo por caricia, por tacto, por resonancia,
musicalmente ... Acaso, sí, la declaración de principios que aquí se hace
expresa una inflexión de gran alcance: toma su partido frente al anunciado
fin de "la era de la imagen del mundo", la clausura del tiempo obsceno de
las apariencias vacías, el universo poblado de los espectáculos.

Frente a todo ello, la programática pobreza de recursos con que Selma
(Trier) se aproxima al mundo, como por contacto y por inmediatez, como quien
sólo conoce cuando baila, como quien recorre tapeando con su baile de claqué
la tierra entera, ese modo extraño de representación que se enuncia y se
produce como la música, por pulsión, por rozamiento, es el único que aún
parece poder cautivarnos.
[...]

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