[nettime-lat] Re: [iberoamerica-act] arte efimero - curadorias actuales -pensamientos estrabicos -

["||| | |||||| | ||| ||||" <vibri@internet.com.uy>]

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ar t e f act o  s   v ir t u a l  e s
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�       http://netart.org.uy/       �
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es interesante lo que esta pasando...


no se si es el tema del excesivo bombardeo de informacion, o qué (cada quien
sabra cual zapato le aprieta...) pero he notado que ultimamente estamos en
una especie de dialogo entre sordos (¿o monologos multilayer?).

con respecto a art-noticias de habla inglesa, aun no se ha podido establecer
un vinculo biunivoco, pese a los años que hemos estado en "paralelo" (desde
la lista eco de aleph? 1998-99?)

digo que no existe relacion biunivoca, porque sabemos mucho mas de lo que
pasa en el "mundo" (hispano e ingles, al menos) que lo que saben los
nettimers/rhizomers de "nuestro" mundo.

uno lee nettime y parece ser que no tienen ni idea de lo que pasa en nuestra
'zona' y que conocemos a traves de nettime-lat o iberoamerica-act] (claro
que esto depende en mucho de algun quijote que se dedique a traducir y
enviar a nettime informacion de lo que sucede en los paises de habla
hispana), "aparentemente", por necesidad geografica dominamos mas
idiomas(sin querer ir mas alla...las inferencias
son bastante evidentes, ...estas inercias historicas...).

o si realmente existe algun 'corresponsal de enlace' nettimero/rhizomero,
aparentemente no esta haciendo bien su trabajo.

de nettime-lat e iberoamerica-act(en este ultimo menos, puesto que ha
quedado momentaneamente con un perfil de 'tablon autista de
anuncios'), -pese al "ruido-latino", han surgido apreciaciones que creo son
dignas de divulgar.

llama aun mas la atencion el que aun no hayan surgido divulgadores y/o
relacionadores de informacion anglo-hispanos, son como vasos comunicantes
tapados. puede ser que aca estamos con demasiadas cosas en la cabeza y en
otros lados parecen ser mas faciles (en el sentido de que hay gente que
puede dedicarse reposadamente a esto de pensar, recopilar, divulgar,
relacionar informacion).
y los que existen (me consta que existe bastante teorico latino becado por
ahi...) mas bien tratan de relacionar de nuevo lo que ya se conoce,
que conozcamos lo que pasa 'alla'...


comento esto porque surge el 'statement 'del salon pirelli, a la vez
una critica de olia lialina con respecto a su ultima exposicion (NY Digital
Salon) Vease:
----- Original Message -----
From: "olia lialina" <olialia@teleportacia.org>
To: <nettime-l@bbs.thing.net>
Sent: Thursday, May 15, 2003 1:53 AM
Subject: <nettime> New Steps

por otro lado, el javamuseum
http://www.javamuseum.org/2003/latinofeature/index.html
organiza una fantochada/poco seria muestra de 'netarte latino'...
(si quieren, luego les envio una critica de esto)

O incluso recibimos 'novedades' de grandes portales
'serios' de netart (serios en el sentido de que reciben poderosos
'fundings' para mantener su -para nosotros- colosal (en $) infraestructura)
acerca de sitios que exploran exactamente una misma linea que ya se exploro
hace 5 o 6 años. Sin ningun tipo de referencia historica, aislados, en 'loop
temporal' - 'egotrippers'...
Un ejemplo: hace poco se divulgo como absoluta novedad un sitio que
exploraba exactamente la misma idea que el proyecto 'templo de
confesiones'de gomez pena-sinfuentes.

todos estas observaciones con respecto a 'lo curatorial' en netart tratan de
mas o menos lo mismo:
¿como implementar una muestra de netart?
¿son correctas las actuales aproximaciones?
¿es todo mas de lo mismo?
etc. etc. etc

>>>
por supuesto esto lo digo a 'grosso modo', hay muchos mas grises en esta
paleta de 256_grayscale.
pero lo que llama la atencion es que pareciera que no hubiera un especial
interes en interlinkear las cosas ni temporal ni zonalmente.
<<<

el arte de internet ya tiene su historia, y creo que pasarla por arriba por
desconocimiento es algo que tendriamos que rectificar, da la sensacion de
que se entra en un circulo vivioso.
por otro lado, está lo que seria su proto-historia, todas las vinculaciones
que existen con los movimientos del siglo 20 (no en vano cada vez son mas
los que quieren adjudicarse su paternidad)
como decia en otro lado, a estas alturas de los acontecimientos, se puede
pecar de cualquier cosa, menos de inocente.

es por esto que me decido a escribir, para quebrar algunas lanzas.


infomera.net, proyecto artistico-curatorial de arcangel constantini, surgio
hace ya tres años y ha ido mutando de manera muy dinamica, dependiendo de la
'logistica' conseguida (algo tambien muy propio de internet).

El primer año, fue una muestra efimera y abierta de
netartistas latinos, con el apoyo de laagencia.org (gracias vicente.es!), el
segundo año,  arcangel 'bakteria' constantini consigue el apoyo del Museo
Tamayo, y desarrolla una muestra muy inteligente, original, competente (en
lo profesional del montaje), pero sobretodas las cosas, extremadamente afin
con los parametros que 'juegan' dentro del netart, como nunca vi antes.
estoy seguro de que si este emprendimiento hubiera surgido en algun pais
poderoso (a nivel tecno-cultural-whatever-) hubiera dado muchisimo de que
hablar.

14 netartistas en 7 'luchas' que duraron 48 horas cada una, donde fueron
construyendo reconstruyendo recontextualizando dialogando desarmando
creando infomera.net.

y estamos hablando de superbad, redsmoke, subculture, area3, d2b,
jimpunk, dream7, etc etc. (si, tambien estuvo no-content.net, lo cual para
mi fue todo un orgullo...)
La eleccion de los 'contrincantes' por parte de arcangel tambien fue bien
resuelta:
artistas que trabajan mas sobre los procesos, artistas que trabajan mas
sobre lo formal, etc, buscando en esas 'luchas', mezclas, similitudes,
contradicciones formales, etc. etc.

La exposicion se baso totalmente en la red (como medio y como espacio
de reflexion), la conexion de arcangel, lo que queda (su otra 'obra', o mas
bien lo que completa el concepto curatorial), es una memoria, cientos de
tomas de pantallas de esos innumerables 'golpes' creativos-efimeros,
partidas en 100 fragmentos que van cargando aleatoriamente.
(Lo onirico-lo real siempre presente en su propuesta)

infomera deberia ser a esta altura un 'clasico' (en cuanto a 'referente'),
del tipo 'beyond the interface' o 'my favorite bookmarks are art' (muestra
esta ultima que de todos modos no le tuve mucha simpatia debido a los
errores en su puesta online)

no fue asi, y no solo eso, incluso ni dio que hablar en las listas de habla
hispanas (?) salvo algun meteorito virtual enviado por quien esto
escribe...estare tan mal de la cabeza??

x{8-ç

en fin.




un abrazo gran!




_bri












...........................
brian_mackern
http://netart.org.uy/
http://no-content.net/
vibri@internet.com.uy
ICQ 1735845
.......................









>>>>>>>>>>


----- Original Message -----
From: "arc.0987654321" <arcangel@unosunosyunosceros.com>
To: "Jose-Carlos Mariategui" <jcm@ata.org.pe>; "iberoamerica ACT"
<iberoamerica-act@gruposyahoo.com.ar>
Sent: Thursday, May 15, 2003 6:37 PM
Subject: Re: [iberoamerica-act] VI Salón Pirelli de Jóvenes Artistas
Digitales


seria interesante que investigaran sobre la propuesta de
i n f o m e r a . n e t
http://www.infomera.net <

http://www.museotamayo.org/infomera


nombre que surge de unir los conceptos información y efimera con los
procesos digitales de la red,
premisa del proyecto que se desarrolla actualmente y desde el 2001
con una amplia participación de artistas latinoamericanos argentina cuba
uruguay mexico

participando en espacios fiscos
como la galeria metropolitana en barcelona
en inmerso cyebrlounge del museo rufino tamayo ciudad de mexico
asi como recientemente el dia 9-05 en el centro cultural san martin de
BuenosAires dentro del programa arte en progresión
( enfrentamiento efimero entre arcangel c. 0 vs brian mackern 1 )

a la par que dentro del evento C I C L O de inmerso cyberlounge del museo
tamayo < el mismo dia
presentandose las memorias del encuentro de superbad vs redsmoke / d2b vs
jimpunk

y continuan los encuentros efimeros con los campeones de la tribledobleV



sinmasnimenos

arcangel c.


>VI Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales
>
>
>
>Arte Efímero
>
>
>
>Una de las características que definen al arte es su condición efímera. Si
>bien el arte es perecedero por definición, esto obedece a una constante que
>es común a todos los elementos materiales. En este sentido, toda entidad
>física está sujeta a desaparecer en un proceso de transformación y, a pesar
>del extraordinario esfuerzo que invirtamos para conservar aquello que
>consideramos arte, resulta fútil e inverosímil discurrir en torno a la
>inmortalidad del objeto físico.
>
>
>
>Lo ocurrido recientemente en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas
Sofía
>Imber: la desaparición de unas 14 piezas además del célebre cuadro de Henri
>Matisse OOdalisque avec pantalón¹, conocido también como OLa odalisca con
>pantalón rojo¹, más allá del estupor y el sensacionalismo que ha provocado,
>es un hecho que nos exhorta a reflexionar y hacernos algunas preguntas
>básicas como, por ejemplo, ¿hasta cuando se seguirá permitiendo en el
MACCSI
>la negligencia en seguridad, tanto física como electrónica? ¿cómo afecta
>este tipo de acciones la imagen pública de la institución? y ¿cuál es el
>grado de responsabilidad que tiene el Estado en la pérdida de tales bienes?
>
>
>
>Inversamente al afán que se destina  en el MACCSI de Parque Central para
>llevar a cabo el Salón Pirelli, la retórica de sus organizadores tiende a
>destruir el sobrio ejercicio intelectual y hacer del Pirelli una ardid para
>los nóveles creadores, transformando las majestuosas salas del museo en una
>feria de lugares comunes. Asimismo, es intolerable que una de las piezas
más
>valiosas de la colección del MACCSI haya sido destituida y remplazada por
>una copia; sin embargo, es preciso discernir sobre otros aspectos de este
>enigmático acontecimiento.
>
>
>
>Desde las cuevas de Altamira hasta las galerías de Chelsea, el arte
conserva
>su estatus provisional en un mundo signado por el devenir. En el capítulo
>del arte moderno y contemporáneo de Venezuela el ³arte efímero² ha sido
>registrado en la obra de reconocidos artistas, incluyendo a Reverón, Perna,
>y Barboza. También se observa un marcado interés por este tipo de
>manifestaciones en movimientos como El Techo de la Ballena y eventos como
el
>Happening Extremo, por mencionar algunas demostraciones producidas en las
>últimas décadas.
>
>
>
>Otras referencias nos remiten a la condición efímera del arte sin importar
>el tiempo de su creación. A este rango se suman una gran cantidad de
>trabajos pertenecientes al período colonial que han desaparecido como
>consecuencia de distintos eventos. Muestra de ello es el último terremoto
>ocurrido en Caracas y en cuya oportunidad fueron saqueados numerosos
>recintos, incluyendo la Casa de Bolívar de donde fueron extraídos bienes de
>incalculable valor histórico y cultural.
>
>Continuamente los desastres naturales, sumados a la barbarie de algunos
>grupos desalmados, devastan y exterminan el entorno al que estamos
>habituados.  La tragedia del World Trade Center acabó con miles de vidas
>humanas; pero además de esta infinita e invaluable pérdida, desapareció
>también un pequeño pedazo de nuestra cultura, abarcando cuadros y
esculturas
>de gran importancia en la historia del arte. De la misma manera, la guerra
>desatada por los Estados Unidos a Irak no solamente dejó un alto saldo de
>víctimas y muertos, también facilitó la destrucción y desaparición de una
>enorme cantidad de reliquias y objetos cuyo valor histórico es
incalculable,
>muchos de los cuales se encontraban en el Museo Nacional de Irak.
>
>
>
>En el caso de OLa odalisca con pantalón rojo¹, resulta extraordinario que
>haya sido la Internet y una serie de correos electrónicos lo que animó a
los
>dirigentes del MACCSI a cuestionar la autenticidad de la pintura e iniciar
>las investigaciones pertinentes. Esto demuestra el enorme beneficio de la
>Red y su potencial en el vasto espectro de las artes.
>
>
>
>En lo que atañe a la contemporaneidad, el Net Art es indudablemente uno de
>los exponentes más claros del arte efímero ya que se gesta en un ambiente
>dinámico y cambiante por naturaleza. En Venezuela este tipo de
>manifestaciones se formaliza con la apropiación de la otrora página web del
>Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber (http://www.maccsi.org
><http://www.maccsi.org/> ) y la introducción del Salón Pirelli de Jóvenes
>Artistas Digitales, acción que despertó el interés por el Net Art y el Arte
>Digital en las instituciones museísticas venezolanas.
>
>
>
>El auge que el Net Art ha tenido en muestras como Transmedialle (Alemania),
>Prix Ars Electronica (Austria), SIGGRAPH (USA), New York Digital Salon
>(USA), Whitney Biennial (USA), y recientemente en exhibiciones como FILE
>(Brazil) e InteractivA (Mexico), por mencionar algunas; demuestra no
>solamente el interés del entorno artístico en esta disciplina, sino,
además,
>una genuina disposición de nuestra cultura universal en la aplicación y uso
>de la telemática como canal de creación y exhibición.
>
>
>
>Ahora bien; a pesar de la repercusión histórica que ha tenido el Arte
>Efímero, existen muy pocas propuestas teóricas y curatoriales de este tipo
>que atañen a la Red de redes. En Abril de 2001 se presentó en los espacios
>de la desaparecida galería newyorkina Moving Image Gallery una muestra que
>llevó el nombre de ONet.Ephemera¹. Constituida por 25 artistas pioneros del
>Net Art radicados en Nueva York, y organizada por la curadora Michele
Thurz,
>directora fundadora de Postmedia Network, y Mark Tribe, director fundador
de
>Rhizome, Net.Epehemera se consagró como la primera exposición dedicada a
>explorar la condición efímera del Net Art. Curiosamente, todas las piezas
>desplegadas en la galería presentaban un formato común: papel. Y es que
>estos trabajos eran en realidad estudios escritos y pictóricos del proceso
>de elaboración de proyectos de Net Art, correspondientes a cada uno de los
>artistas participantes.
>
>
>
>Haciendo énfasis en la Internet como medio e instrumento, el VI Salón
>Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales convoca a indagar a través de las
>múltiples herramientas y lenguajes de vanguardia, tales como Flash,
>Director, Java,  y DHTML, entre otros, la naturaleza efímera del arte, una
>condición a priori e inmanente del objeto, bien sea físico o digital.
>
>
>
>Debido al gran interés que el Pirelli Digital ha generado en la comunidad
>artística internacional, este año la participación estará abierta no sólo a
>los artistas de origen venezolano; conjuntamente, se destinará una sección
a
>los productores digitales de todas las nacionalidades. El objetivo de esta
>acción es aproximarse a los estándares universales que prevalecen en el
arte
>de hoy.
>
>
>
>Amparados en estas premisas, quedan invitados todos los artistas a enviar
>sus propuestas para la sexta edición del Salón Pirelli de Jóvenes Artistas
>Digitales.
>
>
>
>Para más información, consulte la página web http://www.maccsi.org
><http://www.maccsi.org/>
>
>
>
>
>
>Yucef Merhi
>
>Abril, 2003
>
>
>Bases
>
>
>El Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales constituye el principal
>espacio de confrontación del país destinado a dar a conocer las propuestas
>artísticas novedosas en cuanto a su lenguaje plástico, temática o concepto.
>Llega a su VI edición ratificando su consolidación y compromiso de
>proporcionar un balance general de la cultura venezolana emergente.
>
>
>
>1. El Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales está concebido como un
>evento de carácter bienal que convoca a artistas menores de sesenta y cinco
>años, residenciados o no en el país, cuyas propuestas ameriten la difusión
y
>el estímulo oficial y/o privado para el desarrollo futuro de su obra.
>
>
>
>2. La organización del Salón está a cargo del MACCSI.ORG
>
>
>
>3. El Salón Pirelli se presenta en los espacios del MACCSI.ORG
>
>
>
>4. Son atribuciones del MACCSI.ORG
>
>Decidir la temática del Salón.
>
>Designar al curador y al Jurado de Selección y Calificación.
>
>Realizar la convocatoria a los artistas dentro de los plazos que se
>establezcan.
>
>Movilizar los canales pertinentes para su difusión a nivel nacional e
>internacional.
>
>Organizar y llevar a cabo los procesos de recepción y registro de obras.
>
>Organizar eventos paralelos tales como foros, conferencias, conciertos,
>proyección de videos, películas, etc., de conformidad con su objetivo
>principal.
>
>Llevar a cabo la museografía.
>
>Coordinar la producción editorial que comprende las siguientes
>publicaciones:
>
>Catálogo
>
>Invitaciones
>
>CD
>
>
>
>5. Son atribuciones del curador:
>
>
>
>Elaborar el primer arqueo de participantes y proponer su consideración al
>Jurado de Selección.
>
>Recabar la información documental referente a los participantes.
>
>Elaborar un texto, a manera de ensayo, que será reproducido en catálogo,
>donde se expondrán los criterios y lecturas generales del Salón.
>
>Elaborar las publicaciones que acompañen el Salón.
>
>
>
>6. El VI Salón Pirelli Digital se propone presentar un balance del arte
>joven venezolano e internacional. Para ello convocará a los artistas de
>todas las regiones del planeta para indagar en la pluralidad de soportes y
>discursos artísticos de la contemporaneidad.
>
>
>
>7. El Salón Pirelli Digital se caracteriza por la incorporación de todos
los
>géneros creativos, con el fin de presentar un balance de la cultura
>emergente.
>
>
>
>8. Para la VI edición se ha escogido el lema ARTE EFÍMERO, para así hacer
>confluir en este Salón las tendencias y las tensiones de la
>contemporaneidad.
>
>
>
>9. La Dirección General del MACCSI.ORG ha designado como curador del VI
>Salón Pirelli Digital a Yucef Merhi.
>
>
>
>10. El VI Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales tendrá cuatro
>modalidades de participación:
>
>
>
>ASCII Art, Fotografía y Dibujos Digitales
>
>Aquellas expresiones electrónicas relacionadas específicamente con la
>imagen. Se aceptarán proyectos ejecutados con instrumentos informáticos y
>cuya salida esté generada en archivos JPG y GIF.
>
>Los trabajos deberán tener un carácter variable (no estático), por lo que
>deberán estar sustentados en algún script  dinámico. Las obras podrán ser
>puestas en Internet o, en su defecto, enviadas a maccsi@maccsi.org
>
>
>
>Audiovisual
>
>Aquellas expresiones electrónicas relacionadas con el sonido y la imagen.
Se
>aceptarán loops, animaciones, videos, y proyectos sonoros. Los formatos que
>podrán aplicar son: FLA, DCR, AVI, MOV, MPG, y RM para videos y
animaciones.
>En el caso de sonidos serán aceptados archivos MP3, MIDI, y RM.
>
>Los trabajos deberán tener un carácter variable (no estático), por lo que
>deberán estar sustentados en algún script  dinámico. Las obras podrán ser
>puestas en Internet o, en su defecto, enviadas a maccsi@maccsi.org
>
>
>
>
>
>
>
>Interactivos
>
>Todos los proyectos digitales que permitan su manipulación e interacción en
>Internet. Serán admitidos los archivos diseñados o programados en HTML,
>DHTML, VRML, Java Script, Java, FLASH, DIRECTOR u otro programa/lenguaje
que
>se aplique al entorno de la Red.  Las obras podrán ser puestas en Internet
>o, en su defecto, enviadas a maccsi@maccsi.org
>
>
>
>Internet Projects
>
>Esta categoría corresponde a  los Websites o Portales dedicados a la
>difusión del Net Art. Los trabajos deberán tener un carácter variable (no
>estático), por lo que deberán estar sustentados en algún script  dinámico.
>Los Hipervínculos (links) deberán ser enviados a maccsi@maccsi.org para ser
>sometidos a proceso de selección.
>
>
>
>11. En caso de que los proyectos sean enviados a maccsi@macssi.org,
>solamente se recibirán y analizarán aquellos trabajos menores a 1.5 MB
>
>
>
>12. Las obras y proyectos participantes deberán tener carácter inédito y
>producción no anterior al año 2002.
>
>
>
>13. La recepción de las obras y proyectos se realizará entre el 20 de abril
>y el 12 de junio de 2003 a través del dominio MACCSI.ORG. Una vez recibida
>la obra o proyecto, éste podrá ser modificado.
>
>
>
>14. La ejecución de los proyectos admitidos es responsabilidad del artista,
>así como todos los elementos que los mismos impliquen, incluyendo plugins y
>otras aplicaciones. El Salón Pirelli Digital, en la medida de sus
>posibilidades, brindará el apoyo logístico que se requiera.
>
>
>
>15. Al momento de su inscripción, el artista o su representante deberá
>llenar un formulario electrónico donde incluirá los datos personales, ficha
>técnica de la obra, valor estimado de la obra o proyecto. Igualmente deberá
>entregar un Currículum Vitae actualizado.
>
>
>
>16. El Jurado de Selección se reunirá entre el 25 y el 27 de junio de 2003
>para dar a conocer su decisión el 3 de julio de 2003.
>
>
>
>17.  Toda la información correspondiente al Salón será transmitida por
>correo electrónico y enviada a los medios de comunicación nacionales e
>internacionales.
>
>
>
>18. El VI Salón Pirelli Digital inaugurará el 20 de noviembre de 2003.
>
>
>
>19. El Jurado de Calificación se reunirá en el mes de febrero de 2004. El
>veredicto se dará a conocer en ocasión de la clausura del VI Salón.
>
>
>
>20. Se otorgarán tres premios y cuantas menciones decida el Jurado de
>Calificación. Los premios serán dados a conocer durante el transcurso de la
>exhibición. Ningún premio podrá ser declarado desierto.
>
>
>
>21. El VI Salón Pirelli Digital clausurará el 3 de marzo de 2004.
>Posteriormente, las obras procederán a formar parte del archivo permanente
>del MACCSI.ORG
>
>
>
>22. Lo no previsto en las bases será decidido por el Comité Organizador del
>VI Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Digitales, que funcionará como
>organismo rector del evento y estará presidido por Yucef Merhi.
>
>
>-------------------------------------------------------


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